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“蛹动”北海文化产业 访蛹动隶书创始人李佰洲
作者:张利娜 黄美玲  发布时间:2009/12/28  阅读次数:15548  字体大小: 【】 【】【

艺术简历

作品介绍

媒体报道

  艺术活动

访“蛹动隶书”创始人李佰洲  

        1999年在中韩世界美术大展上,中国的书法《唐诗》以及国画《一点红》,被韩国碑林园刻碑收藏。一个胆大的人勇敢地撬开了隶书的“封石”,创造了独特的“蛹动隶书”,将书法活化,练就今日书坛奇葩——他就是中国书画艺术研究院副院长、“蛹动隶书”创始人李佰洲。

        初夏,李佰洲代表书协就书法交流第一次踏上北海,便陷入了对北海的深思:北海人杰地灵,却没有形成自己的文化产业,这如同书法没有理念的注入,有形无神。

        “作为广西北部湾经济区的核心城市,北海的经济在发展,但是文化也要跟上,没有文化底蕴做后盾,所有一切都是浮在水面上,不扎实。”军人出身的李佰洲,站在文人和政界的高度,思索北海文化产业的成长。

        就目前文化产业的发展态势,北海应如何去突破,做好自身文化产业的定位?这位曾经历军旅风雨的书法家说,文化的发展不是一两年的事,它需要慢慢地融合,逐步发展。

        李佰洲认为,一个城市的发展,文化发展应该放到首位,北海可打造书画长廊,营造很好的文化氛围。在他眼中,北海的发展,把广西的风景线给勾画出来了。北海应营造良好的文化氛围,广引人才,相信未来数年其发展将更快更好。

          “文化产业的形成,不仅是传统文化的发展,要融入现代的理念,要与高科技、西方文化理念结合起来。学习传统文化的思想,发展未来。”李佰洲说。

        “《广西北部湾经济区发展规划》今年初正式通过国家批准实施,北海的发展将打开更为广阔的天地,拥有更多的发展机会。”言语虽无波澜,李佰洲心中早荡起了大海的浪潮。

        为使书法传统得以传承,李佰洲推出《李佰洲蛹动隶书字帖》,样刊于“五一”期间面向全国发行,广西的书法爱好者可在首府南宁市的书店购买到该字帖第一期作品。李佰洲表示,将号召更多的著名书法家来北海交流,共促北海文化业发展。

        紧接着,李佰洲挽起衣袖,油上墨,提起笔,为北海的青年一代书下了四字——“静思求索”。寄语北海青年一代在探索的道路上,保持心境
的纯净,同时拿出勇气与坚韧,突破前行。“能静才能思,有思才会求,因求才能探索。”

  

《李佰洲蛹动隶书习贴》序一

笔者:权希军(中国书法家协会顾问)  

          一九八五年秋天,我在北京的一次书画活动中认识了李佰洲同志,我俩是山东老乡,星期天,节假日佰洲常来我家进行书画方面的探讨与交流,有时也为别人求我几幅 书法作品,二十几年成了好朋友,他《蛹动》隶书习贴出版,我无比高兴,谨题写书名,以示祝贺。

   书法,是中华民族传统艺术珍宝,是人类文明智慧结晶,是华夏人引发自豪之国粹,几千年来,一批又一批的书法爱好者在书法艺术的道路上,苦苦探索、攀登、创新、取得了可喜的发展。

     佰洲之《蛹动》隶书继承传统、融汇众家。它汇总了行、楷、草等体。书法笔意及线条发多种字体的笔画随心情内在和外变化而组合,它用笔高低起伏、轻重随意、偶得自然之物体 ,动荡流畅、生机盎然,活的影子自然显现。

   《蛹动》隶书用笔济而痛快,书法线条之美在于形态、质地。动由情生,润可生雅,重以求稳,厚实而有质感,轻以取巧,灵动而奇妙,行快得峻绝神,笼于笔端,慢可娇妍,自然多变,浑然一体。

   艺无止境,要不断学习、不断努力、不断求新。佰洲在书法艺术研究方面取得了一些成就,迈出了可喜的一步。希望佰洲同志今后书法 艺术的道路上,凭着对书法艺术的热情、执着和锲而不舍的精神,定能取得更大、更高、更加丰硕拔萃的成果。

    

  继承传统求新变  蛹动隶书辟蹊径

       五月初的北京,春风化雨,满眼新绿。在《检察日报》社举办的全国优秀通讯员培训班学习期间,我有幸认识了山东老乡——李百洲先生。当我看到了2008年5月由中国文联出版社出版的《李百洲蛹动隶书习帖》时,更是感到欣喜。我不仅认识了一位文化名人,而且认识了由他独具匠心创出的蛹动隶书的书法艺术,真使我大开眼界,受益匪浅。
         这本精选的书法字帖,由著名书法家权希军先生题写了书名并为之写了序一,由中国书协顾问(原副主席)刘艺先生写了序二。对百洲先生的蛹动隶书,无论是从“继承传统,融会百家”,还是用笔稳健流畅;无论是在线条流动、型体变化,还是书法的气韵优美,探索书法的神形兼备等方面都给予了充分的肯定和高度评价。我学习此书帖,了解了百洲先生的书法艺术和艺术生涯之后,对其探索、创新隶书新体种的勇气和艺术创新能力有了更进一步的认识。由此,对赏评百洲先生的蛹动隶书谈谈点粗浅的看法,就教于大家。
         静态美与动态美的结合。众所周知,书法是线条的艺术,通过线条、墨色的跳跃,变化构造出无数静态美或动态美的型体,给人以美的感受。唐朝张怀谨在《书断》中,称好的书法作品有三品即“能品、妙品、神品”,这不仅是一个书法艺术标准的问题,也是体现了书法艺术在不同层次和境界中,反映出的不同的审美价值。我国古代的隶书,早期也称为“史书”、“佐书”,是继承篆书而起的一种书体。早期的隶书就是脱胎于篆书,故称之为古隶或秦隶。到了东汉时期,才真正脱篆而成隶体,如《汉张迁碑》是也。现今流传的隶书也有多种体型,风格各异,如《曹全碑》、《乙瑛碑》等,而隶书总的特点是端正质朴、雄劲沉着,充分体现出一种静如湖水,稳如重山的风格。百洲先生学习篆、隶、楷、草诸体,继承传统,而将蛹动的特点融合在书法艺术之中,使字型在疏密、肥瘦、虚实的收放之中,浑然一体,使整个章法有一种跳跃,灵动,生动的气韵,同时也保持了一定的篆隶静美的特点。诸如他写的“宁静致远”、“观海听涛”、“雅室”、书李永新诗等作品使人观赏之后,浮想连翩,产生了一种美的体验。
         线条灵动夸张颇有画意。好的书法作品内涵丰富,蕴藏着韵律美,节奏美,力度美和意境美。百洲先生研练书法四十余载,学习中国传统文化,积累了深厚的文化底蕴,在其蛹动书法中,充分体现了融会贯通传统艺术之美,尽显在线条上的灵动跳跃,在夸张中造异出新的书法意象。如他书写的王之涣的《登鹳鹊楼》“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼”中,就将“日”字书写为型如太阳,“目”字型如眼睛,“流”字型如河流。更有意思的是他书写的“乐”字就是一幅写意画,如同一个人乐得翩翩起舞。他书写的“明月一壶酒”中的“壶”字和“酒”字就是一幅图画;而“一弹流水一弹月”更象是画中诗。这些书法作品亦书亦画,颇有意趣。而他书写的大幅作品,如岳飞的《满江红》、毛泽东的《沁园春.雪》、辛弃疾的词等作品都体现了气势如虹,神采张扬,变化有序,正应了一幅对联的内涵,正是:“道通天地有形外,思入风云变幻中”。
      与百洲先生接触中后,我感到他虽然是个文化名人,但他没有一点架子,平易近人,豪爽实在。他曾多次为家乡和河北、宁夏等地捐助书画作品,价值达数十万元。他的作品曾受书画家吴昌硕、黄庭坚、舒同等艺术大师的影响,他的作品也曾多次获奖并举办过个人书展。他现为中国书法家协会会员,中国书法艺术研究院副院长,中国国画家协会副主席,还担当了十余个社会组织的职务。一九八九年十月,在中国画研究院举办个人书画展;一九九二年国画“三同胞”和“情丝绵绵”入选全国画展;一九九八年书法诗词获世界名家艺术金奖;一九九九年书法“唐诗”,国画“一点红”入选中韩世界美术大展,并被韩国碑林园刻碑收藏;共出版数十部名家书画大词典等专业书籍。二零零二年以来,中央电视台等多家媒体和各种报刊都有报道和介绍。近年来,他的部分作品已被港台,日本,韩国,意大利和德国友人及有关艺术中心收藏。  

孙振远   2008年5月22日写于烟台

                    

  

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